她从塑料膜中取出一张很大的红纸，那是一种单面染红的薄纸。她手法娴熟地将红纸来回折叠数次，直至其大小近似于一张A4纸，随后用几个回形针稳稳地将纸的四边固定住，最后她将红纸翻转，让未着色的白色面朝上，平整地放置在桌面上。
紧接着，她又从背篓中取出一支普通的黑色水笔和一把直尺。她先用直尺沿着纸的四周边缘，精心勾勒出一条清晰的边框，随后，她拿起那支普通的黑色水笔，没有丝毫的迟疑，便开始在纸上挥洒自如。
笔尖轻触纸面，首先勾勒出一个圆润的脑袋和温婉的脸庞，那是蝴蝶妈妈的雏形。紧接着，流畅的线条向下延伸，勾勒出衣领的细腻纹理，再顺势而下，裙摆的飘逸、腿部的柔美以及那对展翅欲飞的翅膀，都一一跃然纸上。
接着，她继续在蝴蝶妈妈的裙子、翅膀上不断添加着繁复而精美的线条与图案，在蝴蝶妈妈的两侧，她又巧妙地画上了两只神异的鸟。最后，在蝴蝶妈妈腿边的空隙处，她细心地画上了12个蛋。
在施洞这片充满神秘与传奇的土地上，每一个苗族人都耳熟能详地传颂着一个关于蝴蝶妈妈的神话故事。《苗族古歌》中唱到：“还有枫树干，还有枫树心，树干生妹榜，树心生妹留，古时老妈妈。”这里的“妹榜”和“妹留”便是苗族人心中的蝴蝶妈妈。相传，蝴蝶妈妈曾产下了12颗神奇的蛋，其中孕育出了苗族的祖先——姜央。
整整一个小时的时间里，她的落笔几乎没有一丝停顿，只有在完成大半后，偶尔会拿起作品，仔细地端详，仿佛在思考如何进一步完善。她使用的是水笔，这意味着她的每一笔都需精准无误，因为一旦落笔，便无法修改。直到几乎每一处空隙都被填满，一幅充满着想象力和生命力的精美剪花作品呈现在我们面前。亲眼目睹“英姨妈”的整个创作过程，带给了我们内心极大的震撼。
